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Batman

La tercera entrega de la nueva saga de Batman será dirigida nuevamente por  Christopher Nolan, y ya cuenta con un título provisional inspirado en los cómics originales protagonizados por el Hombre Murciélago: Batman: The Caped Crusader.

La noticia fue confirmada por Gary Oldman, actor que interpreta al intrépido comisario Gordon en las dos películas anteriores, durante una rueda de prensa en el Comic-Con de San Diego. 

El actor mencionó además la posibilidad de que la tercera cinta sobre Batman comience el rodaje durante 2010, un año antes de lo previsto.

Por tanto, parecen disiparse las dudas sobre la cinta que el mismo Christopher Nolan había fomentado en distintas ocasiones.

La gran incógnita ahora es saber quiénes serán los villanos de la película una vez asegurado el retorno de Christian Bale (Batman), Michael Caine (El mayordomo Alfred) y el propio Gary Oldman.

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BATMAN

Cartel de Batman

Ha bastado con el estreno de Batman Begins (2005) y, muy especialmente, El Caballero Oscuro (2008) para enterrar injustamente en el olvido la primera adaptación del hombre murciélago a la pantalla grande, orquestada por Tim Burton hace ya 20 años. Parece que muchos de sus detractores han aprovechado el descomunal éxito de los (por otro lado excelentes) films de Christopher Nolan  para atacar  al Batman de Burton, como si de una adaptación fallida y anticuada se tratara. Nada más lejos de la realidad.

Cuando Batman llegó a los cines en 1989 el único referente de importancia dentro del subgénero de los superhéroes era Superman (1978) de Richard Donner. Superman había establecido unas pautas narrativas (contar los orígenes del personaje y su evolución) estéticas (clasicismo y simplicidad formal al servicio de contar eficazmente la historia) e industriales (gran superproducción, reparto estelar) que siguen siendo hoy un modelo a seguir. Citemos, a este respecto, películas deudoras en un aspecto u otro del film de Donner como X-Men (2000), Spider-Man (2002) y Hulk (2003).

Burton tuvo la valentía de no acogerse al modelo de Superman y enfocar la adaptación de Batman desde un punto de vista opuesto. Dentro del marco de una gran producción, Burton  impuso su personalidad y obsesiones sobre la historia y personajes, prefiriendo el acercamiento postmoderno y multirreferencial antes que el clasicismo de la vieja escuela. Hasta cierto punto, cine personal y de autor en el seno de la gran industria de Hollywood. A la luz de lo expuesto, no cabe duda que gran parte del éxito de los nuevos films de Batman radica en su hábil mezcla de ambas tendencias, dos visiones diferentes de cómo llevar un superhéroe al cine.

Batman

La película arranca con Batman convertido ya en superhéroe y presentado como un freak, un monstruo de desconocidos orígenes al que todos temen en Gotham City. Es por tanto una criatura que se confunde con la ciudad que le rodea, cuyo diseño (obra del fallecido Anton Furst) propone una caótica y angustiosa arquitectura que remite directamente al expresionismo alemán (muy admirado por Burton) con el Metrópolis (1927) de Fritz Lang a la cabeza. Gotham City funciona como una representación visual, una prolongación de la psique torturada de Batman: un oscuro justiciero que se viste de murciélago por las noches para castigar a los delincuentes, marcado por el asesinato de sus padres y sediento de venganza. Mucho se ha criticado la elección de Michael Keaton para el papel titular, sin que tengamos en cuenta lo mucho que su vulgar físico humaniza al personaje y le hace creíble dentro de un contexto tan excesivo y fantástico.

Joker

El otro gran freak de la película es el Joker. Jack Nicholson ofrece una interpretación tan divertida como memorable en la cima de su carrera. Ni siquiera el extraordinario trabajo de Heath Ledger en El Caballero Oscuro han empeñado su gran labor. De hecho, la clave del éxito en la nueva aproximación al Joker ha sido distanciarse lo más posible del propuesto por Nicholson. Otro personaje torturado por una herida del pasado, Burton propone la magnífica idea de que Joker y Batman se crearon el uno al otro (Joker mató a los padres de Batman y éste ultimo provocó que el primero cayera en un tanque de residuos tóxicos). De esta forma, ambos son las dos caras de una misma moneda, de una misma mente esquizofrénica. La intensidad emocional y profundidad psicológica de esta idea queda ejemplarmente representada en el duelo final de ambos personajes, que tiene lugar en una oscura y pesadillesca catedral gótica.

Batman vs Joker

Repleta de hallazgos argumentales y visuales, Batman fracasa (quizá conscientemente) como adaptación fiel del personaje, si bien paradójicamente triunfa con una estética visual mucho más cercana al cómic que las versiones actuales. A este respecto, hay que resaltar el escenario de la Batcueva o el diseño del Batmóvil, tan logrados que siguen siendo insuperables. Si a esto añadimos una banda sonora de excepción compuesta por Danny Elfman, tan representativa y emblemática del personaje como la compuesta por John Williams para Superman, y un reparto repleto de jugosos secundarios como Kim Basinger, Jack Palance o Billy Dee Williams, obtenemos como resultado no sólo una de las mejores películas de los años 80, sino una de las mejores películas de superhéroes de la historia del cine. 

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